Биографии

Регтайм

Эпоха Регтайма длилась всего 2 десятилетия - с середины девяностых годов девятнадцатого века до периода первой мировой войны. Тем ни менее этот краткий отрезок времени имеет значение для музыки не только в Американском масштабе. С приходом Регтайма открылся новый путь в искусстве. Ясно порывающий с основами Европейского композиторского творчества и окончательно реализовавшийся в джазовой культуре наших дней.

Не случайно так долго господствовал ложный взгляд на Регтайм, как на побочный, несамостоятельный вид музыкального творчества, выполнявший лишь функцию предшественника Джаза. Глубочайшая зависимость Джаза не могла не породить подобные заблуждения. В годы, когда Джаз уже приковывал к себе внимание всего мира, Регтайм успел отступить на задний план. А поскольку связь между Регтаймом и Джазом была несомненной, то в оценках историков и исследователей Джаз, естественно, затмил своего предшественника.

О регтайме заново вспомнили после второй мировой войны. Стало ясно, что регтайм - ценность сам по себе. Он имеет свое законченную музыкальную - изобразительную систему, ярко выраженную художественную идею. Его самостоятельное значение уже не оспаривается. Более того. Распространена точка зрения, что Регтайм - главное течении в музыке и культуре Америки на пороге двадцатого века. Само слово "регтайм" стало как бы лозунгом, символом той эпохи. Одна из поражающих воображение черт регтайма - его мгновенное массовое распространение. В годы, о которых идет речь мир еще не знал не радио, ни магнитофоны, ни телевидение. Те ни менее буквально на следующий день после появления какой-либо удачной пьесы в стиле Регтайм. Она уже звучала в другом городе страны, а иногда даже на отдаленной территории. С молниеносной быстротой распространяясь в ширь, Регтайм охватывал все новые районы огромной страны, проникал в самые разные социальные сферы, подчинял своему эмоциональному строю душу миллионов людей. Негры и белые расисты; обитатели "подвального мира" и население пуритански настроенной Новой Англии; потомки завоевателей "дикого Запада" и высоколобые интеллигенты в северо - восточных городах - самые разнообразные представители многошерстного Американского общества были покорены Регтаймом. Этот неизвестно откуда появившийся художественный ритм по-видимому резонировал в тон каким-то фундаментально важным сторонам духовной жизни своего поколения.

Регтайм был музыкой, всецело предназначеной для фортепьяно. Казалось бы, неуместно сравнивать его с соннатой или симфонией: их эстетическая направленность разительно контрастна. Тем не менее все они являются абстрактной инструментальной музыкой, оторвавшейся от сценического образа или слова, с которыми были первоначально связанны. Регтайм обобщил в самостоятельной, инструментально-абстрагированной форме музыкальные образы, предварительно найденные на сцене, и зафиксировал эти находки в нотной записи, не оставляющей произвола для исполнителей. Как и в оперно-симфоническом искусстве, фантазия музыканта здесь ограничевается почти исключительно исполнительской интерпретацией. Не случайно регтайм - единственный вид афро-американской музыки "предджазовой эпохи", который не культивирует импровизационность и вообще не тяготеет к ней.

Однако фортепианный стиль Регтайма был очень далек от романтической и импрессионистской пианистических школ. Он культивировал совсем иные принципы композиции, свою особую виртуозность и основывался на необычных для рояля жестких "стучащих" звучаниях. И столь же необычных акцентированных ритмов. Из его выразительного арсенала были оттеснены педальные клавистические эффекты, вне которых немыслимы ни романтические, ни импрессионистский стили. Регтайм нес совсем другие образные ассоциации, неведомые в музыкальном искусстве предмодернистской эпохи. Музыка моторно - физиологического склада, пронизанная чувством танца, он вместе с тем была отмечена нарочитой аэмоциональностью, как бы отстранена от происходящего. Однвременно и танец и пародия на него; красота свободного движения человеческого тела и искажающая весь ее дух утрированная точность почти механического характера - все вместе создавало впечатление буд то наивное веселье неотделимо здесь от иронического взгляда со стороны.

Грандиознный спрос на Регтайм со стороны широкой публики был мгновенно и выгодно использован. Легкожанровые издательства мгновенно набросились на него. Его образцы стали выходить неслыханно огромными тиражами, проникая в повседневную жизнь и формируя психологию миллионов американцев. Нью - Йорк утратил в те годы свое значение, как монополист музыкально - издательской индустрии. Она теперь возникала в самых разных районах страны, вплоть до юго-западных и юго-восточных захолустий.

Как обычно происходит с музыкой, особенно полюбившейся публике, регтайм вышел за рамки своей первоначальной профессиональной сферы и породил ответвления, утратившие чистоту стиля, свойственную "классическим" образцам. Духовые оркестры включили его в свой репертуар, придавая этому фортепианному жанру тяжелое "медное" звучание. Водевильные труппы приспосабливали его к своим инструментальным составам. Композиторы песенники стали выпускать вокальные произведения, основанные на ритмах и мелодиях регтайма - так называемые rag songs. Разные вольные направления, в том числе оркестровые, заклейменные пуристами как незаконные отпрыски регтайма, тем не менее дополнительно усиливали воздействие нового строя музыкального мышления на массовую психологию.

Примечательно то, что культура регтайма, это новое искусство рождалось в кабаках и в заведениях "ночной жизни". Музыканты в этих заведениях не ограничивались только игрой на публику. После того как слушатели уходили, а занавес опускался, они собирались в задних комнатах и музицировали для себя. В этих предрассветных импровизациях , ставших постоянной, глубоко вошедшей в жизнь практикой, шли интенсивные художественные искания, рождались и реализовывались интересные замыслы, появлялись на свет новые музыкальные виды и жанры. Иначе говоря для регтайма, а также блюза и джаза "подвальный мир" был призван выполнить ту роль центра музыкально - творческих исканий, какими в Европе были соборы, аристократические дворцы и городские оперные театры. Связь с "подвальным миром" на многие годы определила  глубокое предубеждение против регтайма со стороны "почтенной публики", представителей викторианской психологии. В первые годы популярности этого художественного вида пресса и церковь вели с ним ожесточенную борьбу. Нападения в газетах на "безнравственную", "греховную" музыку происходило в неопределенных терминах. Неотделимый от "сладкой жизни" подвального мира регтайм в сознании консервативно настроенных современников отождествлялся с духом проституции и наркомании , разврата и хулиганства. В моральном отношении он был "вне закона".

Конечно, их мнение широко оспаривалось многочисленными поклонниками регтайма, но все таки в неприятии регтайма было некое рациональное зерно. Дело в том, что большинство пьес в стиле регтайма в самом деле обладали сомнительной художественной ценностью, а в смысле настроения вполне гармонировали с его кабацкой атмосферой. Но были и регтаймы которые можно было смело назвать классическими, такие как регтаймы Скотта Джаплен. Стив Джаплен хотел подчеркнуть, насколько его регтаймы возвышаются над господствующим уровнем тех лет. Именно с первых произведений Джаплена, в особенности начиная с его ставшей знаменитой пьесы "Maple Leaf Rag" ( "Регтайм Кленовый Лист"), опубликованной в 1899 году, и ведет начало музыкальный жанр, получивший известность под названием "классический регтайм".

На главную...